Реферат на тему: Внесценические персонажи в драматургии Д. И. Фонвизина

Цель работы

Проанализировать функции и значение внесценических персонажей в комедиях Д. И. Фонвизина (прежде всего в «Недоросле») для раскрытия характеров главных героев, развития сюжета и реализации сатирического замысла автора, направленного на обличение нравов и общественных недостатков.

Основная идея

Внесценические персонажи в комедиях Д. И. Фонвизина выступают не просто фоном, а являются мощным сатирическим инструментом и средством косвенной характеристики главных героев, позволяя автору расширить критику социальных пороков российского дворянства XVIII века за пределы сценического действия.

Проблема

Несмотря на признанную роль внесценических персонажей в комедиях Д. И. Фонвизина, их комплексное функционирование как специфического художественного приема часто остается в тени анализа главных действующих лиц. Существует проблема недостаточно глубокого и системного анализа того, как именно эти "невидимые" герои: 1. Формируют и обнажают истинную сущность характеров персонажей, выведенных на сцену, через их оценки, воспоминания или опасения. 2. Непосредственно влияют на развитие драматического конфликта и движение сюжета, оставаясь при этом за кулисами. 3. Служат ключевым инструментом для расширения границ сатирического обличения, позволяя Фонвизину критиковать не только конкретных представителей сцены, но и целые пласты порочного дворянского общества, его устои и нравы, выходящие за рамки непосредственного действия пьесы. Без детального рассмотрения этих аспектов понимание сатирической мощи и художественного новаторства фонвизинской драматургии остается неполным.

Актуальность

Актуальность исследования внесценических персонажей в драматургии Д. И. Фонвизина обусловлена несколькими факторами: 1. Литературоведческая значимость: Изучение данного приема углубляет понимание художественного метода Фонвизина, особенностей построения его комедийной сатиры и эволюции русской драматургии XVIII века. Анализ внесценических персонажей позволяет выявить новаторские черты его поэтики, расширяющие выразительные возможности сцены. 2. Недостаточная изученность аспекта: Хотя основные герои фонвизинских пьес, особенно "Недоросля", исследованы всесторонне, роль и функции внесценических персонажей как целостной системы, их вклад в реализацию авторского замысла требуют более пристального и систематизированного внимания в рамках учебного исследования (реферата). 3. Социально-нравственная вневременность: Критика социальных пороков (невежества, ханжества, жестокости, карьеризма, пренебрежения долгом), осуществляемая Фонвизиным через образы как сценических, так и внесценических персонажей, сохраняет свою остроту. Исследование этого сатирического инструментария помогает понять универсальные механизмы обличения общественных язв, актуальные и для современного осмысления социальных проблем.

Задачи

1. 1. 1. Выявить и систематизировать круг внесценических персонажей в ключевых комедиях Д. И. Фонвизина (преимущественно в "Недоросле", с возможным привлечением "Бригадира"), определив их социальный статус, основные характеристики и связи с главными героями. 2. Проанализировать конкретные функции внесценических персонажей в развитии сюжета комедий (например, как упоминание о дяде Скотинина, службе Митрофана, учителях или чиновниках провоцирует повороты действия или раскрывает мотивы поступков сценических персонажей). 3. Исследовать роль внесценических персонажей в раскрытии характеров и внутреннего мира главных героев (Простаковой, Скотинина, Стародума, Правдина и др.) через их отношение, оценки, страхи или воспоминания, связанные с "невидимыми" лицами. 4. Определить специфику использования внесценических персонажей как средства сатирического обличения общественных пороков (казнокрадство, невежество, жестокость помещиков, карьеризм, фаворитизм), оценив, как они расширяют критический охват пьесы за пределы сценического пространства. 5. Обобщить значение внесценических персонажей для реализации общего сатирического замысла Д. И. Фонвизина и достижения идейно-художественного воздействия его комедий.